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Avec :
Zoé Monpart (Eloïse), Malou Khebizi (Lucia), Kenji Peyran (Enzo). Raphaël Besson (Ulysse), Patience Munchenbach (Charline), Laeti Vabre (André). Cédric Kahn (Etienne), Antoine de Foucauld (Jules), Jennifer Decker (Paola), Lina Soualem (Nora).
Né en 1966, il débute avec Maurice Pialat. Après son 1er LM -Bar des rails (1992)-, ce sera Trop de bonheur (1994), prix Jean Vigo, et L’ennui (1998), Prix Louis Delluc. Suivront Roberto Succo (Cannes, 2001), Feux rouges (Berlin, 2004); puis La Prière, Ours d’argent pour l’acteur principal (Berlin 2018). Il écrit enfin Le Procès Goldman (Cannes 2023) et Making Of (Venise 2024).
Résumé :
Lucia, 17 ans, est amenée par la police dans une unité de pédo-psychiatrie où tous les patients ont entre 15 et 18 ans. Elle retrouve son amie Eloïse, mais aussi une douzaine d’ados qui tous ont des pathologies et des parcours différents. Les médecins les soignent, les écoutent, et reçoivent leurs parents. L’arrivée du mystérieux Enzo menace de tout bouleverser.
Analyse :
En ce temps de grande souffrance de la psychiatrie, le réalisateur et sa co-scénariste se sont immergés respectivement 3 semaines et 6 mois dans une unité de pédopsychiatrie, avant de construire leur film. Parmi les adolescents présentant des troubles majeurs du comportement à tonalité psychotique, le scénario s’organise autour d’un trio. Lucia est une séductrice un peu perverse, au passé récent de fugue, de tentative de suicide et de prostitution. Contrastant avec elle, Eloïse, une anorexique qui dissimule un lourd secret, est de tempérament chagrin, inhibé et introverti. Enzo, hospitalisé plus tard, est un beau garçon ravagé et violent aux multiples passages à l’acte, admiré et redouté par les autres pensionnaires. Autour de ces 3 là gravitent filles et garçons qui ont en commun une impulsivité imprévisible et difficilement contrôlable, au sein de moments de calme ou de déchaînement. Cette troupe d’ados souffrants et délirants évolue sous nos yeux éberlués et émus, nous donnant cependant par instants la curieuse impression d’assister à une fête joyeuse et solidaire. Presque tous ont mal à leurs parents, dont la présence envahissante ou l’absence cruelle affleure à tous moments dans leur discours. Les soignants sont tous conscients de leur propre vulnérabilité, et de la précarité de leur politique de soins, sans cesse remise en question par le comportement explosif des patients. Etienne, l’efficace médecin- chef de la vieille école, interprété par le réalisateur lui-même, sait contrôler ses émotions. A l’opposé, Jules, le jeune interne fraîchement débarqué dans le service, en est encore la proie. On ressent bien aussi la place éminente des soignants non médicaux auprès des patients. Fruit d’un beau travail de casting et de direction d’acteurs non professionnels -sauf 2, Patience Munchenbach, et Maalou Khebizi sacrée «meilleur espoir» à Venise- l’interprétation est maîtrisée de façon impressionnante. Elle donne à comprendre la profondeur du mal-être adolescent, le désarroi ou la démission des parents, et l’engagement fort des soignants. Le réalisateur semble avoir réussi dans ce film le passage d'une observation collective quasi documentaire à une intrigue resserrée qui relève de la fiction, et mène à une fin ouverte.
Jean-Michel Zucker
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