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Avec :
Sebastian Stan (Mihail) – Renate Reinsve (Lisbet) - Lisa Carlehed (Mia, la voisine et avocate) – Ellen Dorrit-Petersen (Gunda, la cheffe du Service de l’enfance) - Lisa Loven Kongsli (la référente du Service de l’enfance au sein de l’école) - Markus Tønseth (Mats Halberg, mari de Mia et directeur de l'école).
Né en Roumanie en 1968, Cristian Mungiu a réalisé sept longs métrages et est un habitué du Festival de Cannes. Son deuxième film, 4 mois, 3 semaines, 2 jours, reçoit la Palme d'or et le Prix de l'Education nationale en 2007. Au-delà des collines est triplement récompensé en 2012 : Prix du scénario et double Prix d'interprétation pour ses comédiennes. En 2016, Baccalauréat lui vaut le Prix de la mise en scène. En 2026, avec Fjord, il remporte pour la seconde fois la Palme d'or ainsi que le Prix de la critique internationale et le Prix du jury œcuménique.
Résumé :
Les Gheorghiu, une famille roumano-norvégienne très pieuse, s’installe dans un petit village norvégien où ils se lient d’amitié avec leurs voisins. Les enfants des deux familles deviennent très proches, malgré des éducations différentes. Lorsque des enseignants découvrent des ecchymoses sur le corps d’Elia, la fille aînée, la communauté se demande si l’éducation traditionnelle que les Gheorghiu reçoivent de leurs parents pourrait en être la cause.
Analyse :
Le film, qui s’inspire d’une histoire vraie, décrit l’incompréhension de deux modes de vie dans l’Europe contemporaine. Pour la famille immigrée, évangéliste très pieuse, l’éducation passe par la punition et le repentir. Pour la société norvégienne libérale et agnostique, elle passe par le bien-être des enfants. Ces deux points de vue sont décrits comme irréconciliables, sans que Cristian Mungiu ne prenne vraiment parti. On suit la longue « descente aux enfers » des parents qui sont brusquement séparés de leurs cinq enfants (dont un nourrisson) sans débat contradictoire, sans preuve d’aucune sorte, sous prétexte qu’il y aurait eu maltraitance de la fille aînée. D’un autre côté, on est confronté au souci des éducateurs norvégiens qui ne peuvent concevoir qu’un enfant soit giflé ou fessé. Il n’y a pas de remise en cause des points de vue, ni d’un côté, ni de l’autre : malgré les cessions de parentalité imposées à la famille, le père maintient ses convictions profondes. D’un autre côté, les rouages de l’administration de l’enfance norvégienne suivent leur cours, froidement, sans émettre le moindre doute sur leur bien-fondé. Le doute, la remise en question d’opinions culturelles sont au centre de ce film où toute appréhension du point de vue de l’autre est exclue. La mise en scène contribue à « neutraliser » le point de vue du cinéaste (les longues scènes du tribunal qui évitent les champs/contrechamps traditionnels des films de procès, par exemple), même si certaines scènes illustrent la perte de repères des protagonistes : les très beaux plans séquence où deux membres du service de l’enfance annoncent à la mère qu’elle va être privée de la garde de tous ses enfants, même du bébé qu’elle allaite (avec, en arrière plan, le drapeau norvégien qui claque dans le vent), la scène, terrible, où le père sort d’un interrogatoire de police et cherche « asile » auprès de ses amis et voisins qui se cachent littéralement chez eux pour éviter la confrontation.
Un film dont on sort insatisfait, plein d’interrogations sur le bien fondé de nos convictions profondes et sur notre rapport à l’altérité.
Elina Cuaz
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